嘴角弯了弯，侧身引路：“我们走吧，去会议室那边。”
“好！”
说是会议室，其实就是文化馆把二楼拐角一间堆放旧期刊的屋子临时腾出来的。
屋里摆着一张长方桌，几把椅子，墙上还留着原来钉期刊架的钉子眼。
叶文熙坐下后没急着开口，而是让季听澜和宋晓棠先寒暄了几句。两个人聊了一会儿近况之后，宋晓棠才自然地转到了正题上。
“我们都准备好了，要不看看？”宋晓棠看时机合适，询问季听澜。
“你们连内容都准备了？”季听澜难以置信地看了她一眼。
“是叶同志准备的。”宋晓棠说完转头看向叶文熙，示意她拿出手稿。
“季主编，我准备的只是一个版块的内容，而且还只是一个初步思路，粗糙得很，让您见笑了。”叶文熙从包里取出信封，“没什么目的，只是想着写出来便于您了解，也方便我们沟通。肉眼可见的东西，总比电话里说要好。”
叶文熙先给季听澜卸了压，点明了来意，以防商业味道喧宾夺主。
电影专题一般占8到16页，重点大专题可达20页左右。叶文熙没有触碰电影本身的内容，只是将成衣社的故事，作为专题的其中一个板块来呈现。
叶文熙从信封里抽出一张大幅白纸，在桌面上缓缓铺展开来。
那纸是a4大小的两倍，横向打开，上面已经完完整整地呈现出一个杂志版面的全貌。
文字的位置是手写的，钢笔字端正而清晰，每一段的长短、留白的宽窄、甚至行间距都经过了仔细计算。
图片的位置贴着几张提前洗好的照片，技工们踩缝纫机的侧影、员工的大合影、《巾帼仁心》剧组的服装剧照。
每一张都用极细的铅笔线框出了准确的占位，旁边标注着“工作环境全景”“标识特写”“人物群像”之类的说明。
季听澜的目光落在那张纸上，起初只是职业性的扫视，但看着看着，她的身体就不自觉地前倾了。
她做过多年的编辑，太清楚眼前这东西的分量了。
版面结构是标准的“故事化叙事”逻辑。
图文比例大约三七开，留白恰到好处，既有杂志的专业感，又不会显得过于商业化。
更让季听澜心惊的是细节，每一段文字的措辞都小心翼翼地避开了价格、销量、购买渠道这些“广告敏感词”，取而代之的是“设计理念”“工艺传承”“女性自立”这类文