九月四号。
环球影业的公关机器全速启动。
canal+电视台在当天下午的黄金时段播出了一期三十分钟的特别节目，标题：
《l'hoquicréedesexistences——questionduliond'or》
“创造存在的人——关于金狮奖的问题。”
节目邀请了三位嘉宾：一位法国影评人、一位意大利电影学者、一位英国表演艺术理论家。
三个人围绕一个核心问题展开讨论：《疾速追杀》是否值得获得金狮奖？
法国影评人的立场非常明确：“如果我们还在讨论'一部动作片能不能拿金狮奖'这个问题，那说明我们对作者电影的理解还停留在上个世纪。
郑辉用这部电影证明了，类型不是限制，类型是工具。一个伟大的作者可以在任何类型中表达自己。”
意大利学者从本体论的角度切入：“这部电影最令人不安的地方不在银幕上，而在银幕之外。
当你知道那张脸不是化妆的结果，而是一个人用自己的肌肉重塑的另一个人，你会开始质疑一些非常根本的东西。
什么是表演？什么是身份？什么是真实？这些问题的重量，远远超过了任何所谓的文艺片所能承载的。”
英国理论家则把讨论拉向了更广阔的维度：“我们在电影史上见过无数次演员为角色牺牲的故事。德尼罗增重，贝尔减重，方法派演员把自己逼到精神崩溃的边缘。
但所有这些，都是在‘这个人还是这个人’的前提下进行的。
郑辉做到的是完全不同的事情，他让这个人消失了。不是隐藏，不是遮盖，是消失。这不是表演的极限，这是表演的新起点。”
节目在法国、比利时、瑞士的法语区同步播出，收视率超出预期。
与此同时，维旺迪的媒体网络在欧洲全面铺开。
德国《南德意志报》刊登了一篇两千字的影评，标题是《暴力作为仪式：郑辉与新暴力美学》。
文章从让-皮埃尔·梅尔维尔的《独行杀手》谈起，经过北野武、吴宇森，最终落在郑辉身上，将《疾速追杀》定位为暴力美学的最新进化
“不是对暴力的美化，而是把暴力变成一种精密的视觉语言。”
意大利《晚邮报》发表了一篇以“开幕影片与金狮奖”为主题的评论文章。
文章回顾了威尼斯电影节历史上开幕影片获得金