皮埃尔说道：“我不完全同意这个分法，《回归》的政治隐喻并不削弱它的人性深度，恰恰相反，正是因为它同时在两个层面上运作，个人和民族，它才显得更厚重。”
蒙蒂插了一句：“但我们讨论的是电影本身的质量，还是电影背后的故事？
因为如果把郑辉本人的经历算进去，这部电影就不仅仅是一部好电影了。它具备了纪录片的真实重量。”
蒙蒂继续说：“我看了《卫报》和其他媒体的报道，我知道导演本人否认了个人关联，但整个电影节都在谈论这件事，他的沉默，他在采访中那五秒钟的停顿，影评人对父母去世和电影意象的逐一对应…”
“不管郑承不承认，这部电影已经和他的人生绑定了。
它不是一个导演在拍别人的故事，它是一个人用生命的废墟搭建起来的电影。
金狮奖如果给他，不只是给作品，更是给这个年纪承受如此痛苦并将其转化为艺术的奇迹。”
“《回归》的政治隐喻，要让位于人性史诗。”
这句话说完，许鞍华点了下头。
阿松波塔也开了口：“我同意蒙蒂。”
莫尼切利一直没说话，只是安静地听着。
这时候皮埃尔提出了一个关键问题：“我个人也认为《海边的曼彻斯特》更好，但有一个现实问题我们必须面对。”
所有人看向他。
“郑去年刚拿了金狮。”
“去年的《疾速追杀》，如果今年再给他金狮，威尼斯电影节就变成了郑辉的后花园。连续两年，同一个导演，拿走最高奖。
这在三大电影节的历史上没有先例，而且坦率地说，对电影节的公信力是有损害的。外界会说我们是不是对他有偏爱，是不是被他的名气和光环影响了判断。”
包豪斯赞同道：“皮埃尔说得有道理，这不是质疑电影的质量，而是考虑电影节作为机构的独立性和多样性。”
许鞍华始终没有说话，她在等别人把话说完。
莫尼切利终于开口了：
“让我换一种方式问，《回归》这部电影，够不够格拿金狮？”
众人沉默互相看了下，几乎同时点头。
“够。”皮埃尔说。
“绝对够。”包豪斯说。
莫尼切利点了点头：“如果两部电影都够格，而给其中一部会引发不必要的争议，那答案就很清楚了。金狮给《回归》。”