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江晓渔这个角色成，《海之炎》就成，江晓渔这个角色不成，其他人演出花来了也救不了这部电影。
这部电影跟《天才枪手》有着本质的区别。
《天才枪手》是靠强烈的戏剧冲突和剧情节奏吸引观众，人物表演是浇火的油，不是火本身。而《海之炎》是靠女主角强烈的情绪状态和内心戏去撑起这个电影的内核，表演是火本身。
江晓渔说过，她每次去上课，都会有人录视频，要发给黎志和看的。
真说起来，虽然《海之炎》这部电影还没有开拍，但江晓渔已经接受了黎志和大半年的观察了。黎志和观察也不是为了别的，就是为了了解江晓渔，看到她身上更多的、可以被镜头挖掘的特质。
这其实也完全展现出了《天才枪手》和《海之炎》这两部电影的差别。
《天才枪手》演员表演不重要吗？
不可能不重要。尤其是女主角，她的表演直接关联着所有观众的心理反应——
可是，那更多是一种只要进入情境就可以给出来的自然反应。
是一种“入戏”即可让观众有“共鸣”的表演状态。
《海之炎》不行。
江晓渔在这部电影里需要给出的表演，更加接近一种纯粹的表演本质——
你自己“入戏”是一回事，你是否能在镜头前面让观众跟着你“入戏”是另一回事。
前者是情境可以刺激人物状态，后者是人物状态构建情境本身。
江晓渔自己都坦诚地说，虽然已经有表演指导带着她把《海之炎》这个剧本研读了很多遍，包括她这个人人物，每一句台词，每一场戏，都排练过很多次，不断找感觉，她仍然有一种没入门的无力感。
“《海之炎》很多戏都不像《天才枪手》这样，有一个非常具体的情境和台词让你明确知道，你当下在经历什么，是什么心情，是什么状态。”江晓渔叹了口气，“包括你的小说也是，通篇都在营造一种悲伤、愤怒但又无以名状的情绪，我知道它是什么感觉，但我就是不知道怎么达到那种感觉。”
张骆总是说：“没事，你相信黎志和导演，你现在就只需要按照这些训练，去进一步打开自己的表现空间，增加情绪的感知，最后到了现场，黎志和导演肯定会带你找到表演的方式的。你充分相信导演。”
江晓渔有些好奇，问：“难道这些不用我事先准备好吗？”
“演戏……嗯，我也是个半吊子，但我觉