这部作品当中。
主人公约翰克里斯朵夫的音乐天才逐渐显现。
米歇尔的笔触，时而细腻如流水，描绘着莱茵河畔的宁静风光。
时而又狂暴如烈火，展现着一个天才内心那汹涌澎湃的精神世界。
和米歇尔过去的其他作品不同，默里好像真的在这部作品的字里行间看到了一个真实存在的天才。
同时，他也感受到了米歇尔在文学创作上的野心。
米歇尔静下心来，回归到讲述故事本身上来了。
他的叙事节奏不疾不徐，娓娓道来。
像是一名绘画大师，一笔笔的构建着笔下的多彩世界。
这是要来上一波大的啊。
事实上，这种风格正是罗曼罗兰典型的写作风格。
甚至诞生了一个专有的文学名词。
长河小说。
所谓的长河小说，简单来说，指的就是那些篇幅极长、多卷本、时间跨度大、以一个人或者家族贯穿时代全景的长篇小说。
以个人命运照见时代命运。
甚至这个词语都是来自《约翰克里斯朵夫》中的内容。
罗曼罗兰在《约翰・克利斯朵夫》第七卷序言曾这样写道：
“它始终就像是一条长河。”
在文学史上，这种小说其实并不少见。
左拉的《卢贡-马卡尔家族》和普鲁斯特的《追忆似水年华》就算得上其中的佼佼者。
在中国，某种意义上，和“大河小说”也大差不差。
茅盾的《子夜》、巴金的激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）都算得上这类作品。
伴随着阅读进度的不断提高，默里也渐渐看到了主人公克里斯朵夫的成长。
他看到了一个敏感、骄傲、又带着些许笨拙的孩童，如何在父亲的功利期望和祖父的艺术熏陶中，一边挣扎一边成长。
他看到了克里斯朵夫第一次创作时的狂喜，也看到了他面对世俗误解时的孤独与愤怒。
客观来说，这并不是一个讨人喜欢的主角。
克里斯朵夫固执冲动，不懂人情世故，有时候甚至有些不近人情。
但这个人物又是如此的真实，如此的鲜活。
如此的富有魅力。
克里斯朵夫的每一次心跳与呼吸，似乎透过纸面，与他产生了共鸣。
就这样，时间在不知不觉中流逝。
默