阴影，语气里透着一股执拗。
“但在光线里，哪有什么清晰的轮廓？”
“你上次说我画的是‘崇高’，那你看这块阴影，它里面藏着什么？”
这是在考校我啊。
米歇尔笑了笑。
准备给这位大画家来上点狠活。
米歇尔走到光影交界处，并没有看向画布，而是指着透纳衣服投在地面上的影子。
“透纳先生，您知道吗？在这个世界上，其实并不存在真正的黑色。”
透纳一下子愣在了原地。
他看着米歇尔，仿佛在看一个疯子。
“开什么玩笑？没有黑色？阴影难道不是黑色的吗？”
事实上，这也是现在人们的共识。
在现在的学院派看来，阴影就是用黑色或深褐色来表现的。
历史上黑色到底是什么颜色这个问题其实由来已久。
17世纪，伟大的艾萨顿牛顿通过棱镜实验，将白光分解成七色光谱。
黑色也被认为是完全没有光、没有颜色的颜色。
此后的两百年里，西方主流科学认为黑色不是颜色，而是一种“颜色的缺席”。
画家也跟着认为，阴影不该用纯黑，要用深色混合。
然而在二十多年前，歌德在《颜色理论》中重新把黑当作了“色彩”。
嗯，这位歌德先生不仅在文学和哲学上牛逼，还对艺术颇有见解。
他认为颜色是“光与阴影的斗争”，而黑色是一种积极色彩，有一种美学上的力量。
虽然这种观点还有些争议，还是重新影响了现在的美术界。
而现在，米歇尔居然还有新的看法？
透纳虽然有些不以为然，但但出于对米歇尔的信任
还是接着听了下去，想听听这个年轻人是怎么想的。
“那是因为您被学院派的理论束缚住了。”
米歇尔走到光影交界处，指着透纳大衣投在地面上的影子说道。
“您看，这就是我的依据。”
“当夕阳的橙光照在您的衣服上时，您的影子绝不是黑色的。”
“自然里没有纯黑的颜色，所谓的阴影都是彩色的！”
透纳瞳孔地震，他一生都在捕捉光，却从未系统地意识到阴影的颜色竟是彩色的。
虽然有些反常识，但这确实是事实。
事实上，米歇尔所提出的正是